極簡(jiǎn)主義設計在我們生活中隨處可見(jiàn)，包兄也分享不少極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的包裝，這類(lèi)包裝往往因為其簡(jiǎn)單純粹、整潔干凈，沒(méi)有多余的修飾，凸顯設計的美學(xué)而深得大眾的喜愛(ài)。

但喜愛(ài)歸喜愛(ài)，極簡(jiǎn)主義如何設計才凸顯美感，倒不如先看看這25個(gè)妙招吧， 這也是很多設計師習慣用的哦~

1、保持一致

對于品牌標識來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)約風(fēng)格的商標就十分實(shí)用。標識圖形及色彩采用極簡(jiǎn)風(fēng)格，與其它延展元素和產(chǎn)品完美融合，打造出的整體感令品牌形象非常便于記憶。

2、尋找隱形關(guān)聯(lián)

當你不受困于繁瑣的視覺(jué)中時(shí)，才有機會(huì )巧妙發(fā)掘設計元素中的隱形關(guān)聯(lián)。

由 Interbrand 設計的Opera Australia就是個(gè)很好的例子，找到了“OPERA”、“OPERA AUSTRALIA”和“OZ OPERA”的字母中有趣的關(guān)系。

3、運用空間關(guān)系

設計可以不局限于其本身，讓它與周遭元素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，聯(lián)合組成更“開(kāi)闊”的視覺(jué)。就好比 Trevor Finnegan 設計的這一組名片，看看它們組合在一起時(shí)的效果。

4、腦洞大開(kāi)

極簡(jiǎn)主義并不意味著(zhù)摒棄所有的圖形插畫(huà)元素，而是對于選擇什么時(shí)候在哪里用更為謹慎。如 Frame Creative 所設計的這款標識，圖形元素巧妙地與品牌名稱(chēng)融合，如果能夠靈活運用這種方式，便可以創(chuàng )造出即簡(jiǎn)約又形象的視覺(jué)。

5、注重效率

極簡(jiǎn)主義化繁為簡(jiǎn)，聚焦于溝通本身。

Jake Frey 所設計的這款名片就是個(gè)很好的例子，所有的信息都匯于這短短的幾行字，摒棄花哨，提升效率。

6、網(wǎng)格效用

網(wǎng)格，對設計來(lái)說(shuō)起著(zhù)至關(guān)重要的作用，那么對極簡(jiǎn)主義來(lái)說(shuō)，就更是如此了。既然在設計中沒(méi)有過(guò)多的元素，那么是時(shí)候好好把玩一下網(wǎng)格系統了。

來(lái)看看Jessica Giboin 的這款版面設計，精密的網(wǎng)格系統令文字、標題以及各個(gè)圖形元素組成了清爽、簡(jiǎn)潔并極富效用的設計。

7、重視功能性

極簡(jiǎn)主義堪稱(chēng)功能性冠軍。一個(gè)干凈、清晰、整潔的設計令視覺(jué)導航通暢無(wú)阻，所需信息一覽無(wú)余，James Kape 設計的這款版面就是個(gè)很好的例子。極簡(jiǎn)設計及清晰的字體分級信息都令目錄頁(yè)面簡(jiǎn)單易讀，發(fā)揮了強大的功能性。

8、探尋平衡感

版面中照片等視覺(jué)元素與文字之間的平衡感十分重要。

在 Mother Design 設計的這款版面中，我們可以看到，少量強調性大文字和畫(huà)面較為簡(jiǎn)潔的圖片組合在一起，而材質(zhì)較為復雜的圖片通常與大篇幅文本結合，如此達成視覺(jué)平衡。

9、打破規則

如之前所提到過(guò)，在極簡(jiǎn)主義中，你可以嘗試到在其它風(fēng)格中不可能實(shí)現的可能，這就需要略微突破一下規則。

Ruby Wight 所設計的LOGO字體來(lái)說(shuō)，其中一半的字母都顛倒排放看起來(lái)是個(gè)不可思議的決定，放在任何其它設計風(fēng)格中，這都會(huì )造成不易閱讀的困擾。

10、字體的圖形化

字體是不可忽視的重要武器，對極簡(jiǎn)主義尤為如此。根據所需狀況調整其形態(tài)。

譬如這個(gè)意大利Vogue中的頁(yè)面，字體展現出水流波紋的視覺(jué)效果，無(wú)需多余元素，便令設計概念清晰簡(jiǎn)潔。

11、妙用留白空間

巧妙留白可令設計平衡，避免雜亂，讓畫(huà)面呼吸起來(lái)。

Studioahamed的此款版面設計充分使用留白，達成了高大上的極簡(jiǎn)風(fēng)格。

12、挖掘可能

有什么比純白色調更簡(jiǎn)約的呢？

設計絕不止于屏幕，在印刷工藝中隱藏著(zhù)各種可能，有機會(huì )讓你的設計脫穎而出。凸板印刷及凹凸效果可以為極簡(jiǎn)風(fēng)格設計增色不少，大家可以從 Adam Buente的設計中感受到。

13、關(guān)于材質(zhì)

帶入一些材質(zhì)背景可以為設計增加深度，增強效力，同時(shí)也不會(huì )影響到風(fēng)格的簡(jiǎn)約。

在 Watts Design的品牌及網(wǎng)站設計中，我們可以發(fā)現，其實(shí)材質(zhì)圖片與簡(jiǎn)潔純色搭配特別能達成平衡感，這些簡(jiǎn)約的照片和標示組合成為極具感染力的設計。

14、跳出固定思維

毫不夸張地說(shuō)，在極簡(jiǎn)主義中，你可以突破常規思維，把玩元素的位置和構圖，Gregmadeit的版面設計就是個(gè)很好的例子。字母極度靠邊排放，呈現出獨特的效果，十分引人注目，同時(shí)，也保證了文字的可讀性。

15、直截了當

去除多余元素后，你就可以更直接地表達信息與溝通。這一特點(diǎn)在網(wǎng)站設計中尤為實(shí)用，我們總是速速瀏覽網(wǎng)頁(yè)，尋找直接有效的信息。在Nine Sixty的網(wǎng)站案例中，讀者可以在第一時(shí)間了解到他們是誰(shuí)。

16、放大放大

在一個(gè)簡(jiǎn)約設計中，對元素尺寸的把握可以幫你決定讀者的視覺(jué)閱讀路線(xiàn)。

Saturdays Magazine的這個(gè)版面，就能發(fā)現第一眼定是落在最大的元素上——右頁(yè)中的大標語(yǔ)，而后是照片，最終是文字。

17、不只有黑白

在用色上，我們可以既抓人眼球又保持簡(jiǎn)約，只要盡可能保持最少用色（1-3個(gè)顏色最佳）。Moruba的這款案例選用明黃與黑白搭配，十分醒目顯眼（仍然是簡(jiǎn)約風(fēng)格）。

18、多一點(diǎn)靈活

極簡(jiǎn)主義可大大增強設計的靈活度，特別是在應用項目中尤為突出。

大家來(lái)看例子， Büro Ufho的品牌視覺(jué)由簡(jiǎn)潔的襯線(xiàn)字體和兩個(gè)扁平色塊組成。這一組合造就了品牌色板的高度靈活性——兩個(gè)對角色塊在變換豐富色彩時(shí)，并不影響品牌的整體性。

19、象征圖形

在運用極簡(jiǎn)主義的同時(shí)，可以大大挖掘象征主義在設計中的可能。在 Jennifer Carrow的這個(gè)名為“反對幸?！钡姆切≌f(shuō)類(lèi)書(shū)衣設計中，所有字母共同組成了悲傷臉龐的圖形。這個(gè)智慧的方式真可謂令人過(guò)目不忘。

20、運用圖解

小圖標，它們極具功能性，在極簡(jiǎn)主義中也能起到有效的作用。圖標有助理解，可有效減少文字量，并從視覺(jué)上引導用戶(hù)理解你的設計。

Spab Rice的這個(gè)網(wǎng)站設計就是個(gè)很好的例子，看看圖標是如何融入頁(yè)面設計，從而起到引導用戶(hù)理解網(wǎng)站功能的。

21、字體掌控

少而優(yōu)——這句話(huà)尤其適合極簡(jiǎn)主義的字體編排。在設計中使用1-3個(gè)字體，可同時(shí)保持簡(jiǎn)潔風(fēng)格，并兼顧功能性，Kalpakian的設計就很好地詮釋了這一點(diǎn)。將字體和字形設計種類(lèi)控制到最少，可確保內容的易讀性。

22、小變化，大收獲

極簡(jiǎn)主義之美就在于由小變化所得的大收獲。

The Pines的標示字體中，對一個(gè)非襯線(xiàn)字體稍作簡(jiǎn)單變動(dòng)——僅僅加上兩條線(xiàn)，即呈現出小而聰慧的設計，非但沒(méi)有破壞整體匹配度，還保留了極簡(jiǎn)主義。

23、關(guān)注內容

千萬(wàn)不要忘記設計的初衷：內容。

極簡(jiǎn)主義對于展示內容來(lái)說(shuō)是不二之選，因其簡(jiǎn)約設計能讓受眾的注意力在第一時(shí)間聚焦于內容，而不是頁(yè)面中的其它輔助元素。Darrin Higgins的這款網(wǎng)頁(yè)設計就做到了以?xún)热轂橹黧w。

24、強烈對比

強烈的對比度可有助內容和視覺(jué)元素的突出，從而令設計意圖更清晰。在Mads Burcharth所設計的這個(gè)網(wǎng)頁(yè)中，黑色的背景與豐富多彩的圖片內容形成強烈對比，造就了簡(jiǎn)潔又抓人眼球的設計。

25、為未來(lái)而設計

設計中的元素越少，過(guò)時(shí)的可能性也就越低。

其中最典型的例子要屬谷歌了，案例圖片中就是它十年前和如今的頁(yè)面比對。除了一些小變動(dòng)以外，頁(yè)面中的大面積留白，以?xún)热轂橹行暮蜆O簡(jiǎn)主義風(fēng)格，都令谷歌相對其它品牌而言，從不過(guò)時(shí)。

總而言之，盡可能地作簡(jiǎn)化，無(wú)論是減少色板中的一個(gè)顏色，或是構圖中省去一張圖片。要時(shí)常想辦法“濃縮”元素，或選用一個(gè)更簡(jiǎn)潔的作替代。減少到無(wú)法再減少，留下的就會(huì )是必不可少的元素。

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