裝幀設計如何留白？為何留白？留的又是哪一種白？

關(guān)于10種書(shū)籍中的4種留白設計，給你解答。

01 白色不只是白色

為什么在書(shū)店里放眼望去，書(shū)籍包裝上的白色面積占了最大了比例？想必是因為白色就是這么百搭店員推薦大家都要帶一套吧。

在印刷品以資訊傳遞為首要任務(wù)的這個(gè)世界里，當你看到大面積的白，目光就會(huì )不自覺(jué)地搜索「不白」的位置，「留白」通常是為了讓不白的地方被凸顯，不同配置的留白被安放在書(shū)封上，沉靜而穩妥地托起各式各樣的故事。

午后的病房課》蔡文騫著(zhù)／蔡佳豪設計

“《午后的病房課》 醫師作家的散文集，以一篇描述實(shí)習期間的經(jīng)歷為畫(huà)面靈感，白色符合作者身分聯(lián)想，含蓄的白膜更巧妙點(diǎn)題。”

其中也有些書(shū)封會(huì )因為特別白而吸睛，可能遠看只見(jiàn)一個(gè)完整的白色方塊彈跳入眼，伸手拿起才發(fā)現白里又透著(zhù)另一種白，或是模擬纖維交錯的觸感織成整片打凸紋路、或是故事里玻璃窗外灑入的一道光燙成一片珍珠箔膜、或是邊角隱隱透出的裁切線(xiàn)宛若在你眼前開(kāi)啟了一個(gè)空白的設計稿視窗。

王志弘著(zhù)／王志弘設計

設計師該如何呈現自己15年份的作品？

一個(gè)空白畫(huà)面，是所有設計的開(kāi)端，也是讓讀者展頁(yè)一探究竟的邀約，更是能夠收納設計師所有作品的背景框。

據裝幀設計師自述，她為避免局限作品的想像而拒絕在封面置入Sheila Hicks豐富多彩的作品，甚至最終連書(shū)名都忘了放上，但也因此本書(shū)觸感純粹而令人更加難以忘懷。

02 留白不一定是白

不熟悉排版軟件的人可能沒(méi)想過(guò)，設計稿件里預設的底色并不是白，而是「紙的顏色」，若不印上任何色彩，「留白」時(shí)留的不一定是「白」。

我們若試著(zhù)抽離所有可見(jiàn)光，會(huì )發(fā)現原來(lái)黑里還能煉出各種黑，黑卡燙印的黑色線(xiàn)條一路延伸到內頁(yè)領(lǐng)你走進(jìn)社會(huì )主義古巴世界里跳針般日復一日的生活，或那黑色方塊般的書(shū)體上隱隱透出一輪明月和其黑得發(fā)亮的倒影，是作者心里永遠惦記著(zhù)的登月計畫(huà)……。

《粉紅色噪音》夏宇著(zhù)／夏宇設計 侯俊偉

裝幀設計一向不假他人之手的詩(shī)人夏宇，將全書(shū)以透明賽璐璐片印刷雙色，打破詩(shī)集內頁(yè)安靜干凈大量留白的既定印象，詩(shī)篇交疊就仿若書(shū)名般成了相互干擾的噪音。

《銀色的月球》 臉譜出版

建筑師的散文集，燙了黑和銀的書(shū)衣、內封、扉頁(yè)使用的是原有黑紙色，而書(shū)口則以噴墨方式均勻覆蓋黑墨，看似完整的一塊黑，實(shí)由各種工法組成。”

何佳興?張溥輝設計

《三十三場(chǎng)革命》 切．格瓦拉外孫的遺作短篇小說(shuō)集，古巴政府的荒謬與沖突在他筆下成了不斷跳針的唱片，設計延續此意象，從書(shū)封到內頁(yè)穿插跳針線(xiàn)條、穿越留白（或留黑）頁(yè)面，即便看不清依舊存在。

當不印的地方不是任何顏色而是透明，一頁(yè)一頁(yè)的資訊層層交疊，宛若電影中駭客的程式碼豪雨，這畫(huà)面是否還能稱(chēng)之為留白？

03 為何這一頁(yè)空白？

在書(shū)冊中的空白頁(yè)是奢侈的，但對于時(shí)常一頭栽入故事里的讀者來(lái)說(shuō)卻是必要的喘息提醒。

《流浪狗之歌》嘉貝麗?文生著(zhù)

《流浪狗之歌》 嘉貝麗?文生的無(wú)對白炭筆畫(huà)繪本敘述被拋棄的狗兒流浪的歷程，大面積留白畫(huà)面使讀者完全聚焦狗兒的神情和肢體感受。

《我們從未不認識》林宥嘉?萬(wàn)金油著(zhù)／聶永真設計

《我們從未不認識 以歌手林宥嘉的12首歌為文本，邀請小說(shuō)家萬(wàn)金油創(chuàng )作短篇故事，版型安排使得每個(gè)故事?lián)Q場(chǎng)時(shí)同時(shí)獲得留白頁(yè)面的喘息空間。

例如悲喜劇般的短篇故事間，對應唱片更換曲目時(shí)的空秒般給你一個(gè)空頁(yè)休息；或是單色淡筆勾勒的無(wú)對白繪本中，大面積留白剛好讓讀者足以憑腦補完成閱讀；而且后座力比滿(mǎn)紙文字更強大，得在結尾多留下一個(gè)跨頁(yè)的空白才讓人有空間落下眼眶里的淚。

這種喘息的需求，唯有全心投入一口氣讀完書(shū)冊時(shí)才能深切體會(huì )。

04 不白的留白

一點(diǎn)也不白的留白。

在眾多劇情漫畫(huà)和圖像小說(shuō)里，當看不見(jiàn)的時(shí)間被具象呈現，即便毫無(wú)空隙的畫(huà)面里色彩線(xiàn)條盈滿(mǎn)、情緒超載仿若要沖出書(shū)頁(yè)，讀來(lái)卻讓人像四周被抽了真空。

《乒乓》松本大洋著(zhù)

《乒乓》 漫畫(huà)《乒乓》最終回，無(wú)對白甚至無(wú)狀聲詞的真空跨頁(yè)開(kāi)啟的決戰，將畫(huà)面張力拉到頂點(diǎn)，接著(zhù)復雜分鏡連續噴發(fā)仿佛把人吸到比賽現場(chǎng)，又瞬間穿越時(shí)空看到孩提時(shí)期的選手樣貌。

《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》克里斯．衛爾著(zhù)

工整的精筆對稱(chēng)畫(huà)格，以一個(gè)跨頁(yè)穿越五十年，畫(huà)面飽和卻安靜無(wú)比。

在這些故事里，畫(huà)面被接收后在腦海中鏡頭被各種解讀拉近拉遠、跳轉速度瞬間轉變，目光在畫(huà)格間游移的時(shí)間可以被無(wú)限拉長(cháng)，然后一個(gè)翻頁(yè)，就是生死勝負、四季流轉、或時(shí)光穿越。

若能被劇情帶領(lǐng)著(zhù)進(jìn)入了這種隔絕一切的空白地帶，就像走進(jìn)了作者在遠端打造的宇宙里，我覺(jué)得最深刻的閱讀享受，莫過(guò)于此。

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